Карл Якоби

Составлена библиография Карла Якоби — американского писателя, работавшего в жанрах ужасов, мистики, фэнтези, научной фантастики и приключенческой прозы, одного из авторов легендарного журнала «Weird Tales» в период его расцвета.

Связанная с этим история стала одной из самых ярких легенд палп-эпохи. Его рассказ «Откровения в чёрном» был решительно отвергнут редактором Фарнсвортом Райтом, однако спустя несколько недель Райт сам попросил вернуть рукопись: мрачный образ из текста настолько засел у него в памяти, что он не мог от него отделаться. Рассказ, навеянный видом старого каменного фермерского дома с залитым лунным светом садом статуй, мимо которого Якоби однажды проезжал ночью, стал классической историей о вампирах и в дальнейшем многократно переиздавался.

В 1939 году, когда в Миннеаполис переехал писатель Клиффорд Саймак, устроившийся в ту же газету Minneapolis Star, Якоби подружился с ним. Они даже написали вместе пару рассказов (в том числе, «Улица, которой не было»), один из которых, впрочем, так и не был опубликован.

Творческое наследие Карла Якоби составляют исключительно рассказы: в отличие от многих современников, он не публиковал романов, комиксов, киносценариев, но за десятилетия создал множество произведений в широком жанровом диапазоне — от мистики и хоррора до научной фантастики и морских приключений. Действие многих из его наиболее характерных вещей разворачивается в вымышленной глубинке — округе Карвер, — мрачном, продуваемом ветрами краю с пустынными городками, заброшенными фермами и туманными холмами, где за обветшалыми каменными стенами прячутся вековые тайны. Среди лучших его рассказов критики называют «Откровения в чёрном», «Моховой остров», «Портреты в лунном свете», «Неприятности в Карвер-хаусе», «Майв», «Барьер Синглтона», «Теория Ла Прелло», «Аквариум», «Дверь ворона» и «Рыба Карнаби». В этих произведениях Якоби обращается к темам вампиризма, двойников, параллельных миров, проклятых предметов и вторжения потустороннего в обыденную жизнь. Критик Дон Херрон назвал рассказ «Неприятности в Карвер-хаусе» шедевром автора, сравнимым по тонкости внушения с работами Роберта Эйкмана и Уолтера де ла Мара. Фриц Лейбер также включал многие его вещи в число лучших образцов жанра. Г. Ф. Лавкрафт в письме к Якоби подчёркивал не только «феноменальность» его дарования, но и исключительную писательскую разносторонность. Роберт Говард находил его воображение «утончённым и поэтичным», а энциклопедия палпа Ли Сёрвера утверждает, что его мастерски выстроенные сверхъестественные рассказы достойны сравнения с произведениями самого Лавкрафта. Последние полвека жизни писатель провёл, не покидая родной Миннесоты и оставаясь холостяком, но из этого уединения он создал целую вселенную экзотических стран и запредельных ужасов.

Составители библиографии Tsathogua, Алексей121.

Журнал «Imaginative Tales»

Составлена страница американского журнала «Imaginative Tales», родственного журналу «Imagination». Оба редактировал и издавал Уильям Хэмлинг.

Изначально «Imaginative Tales» имел необычный формат, который сам издатель описывал словами: «Мы, честно говоря, не знаем, журнал это или книга в мягкой обложке в формате журнала». Ставка была сделана на публикацию романов в жанре юмористического фэнтези. Первый же номер открывался переизданием фривольного романа Чарльза Ф. Майерса «Shades of Toffee» о мужчине и его воображаемой подруге. В течение первых шести номеров тон задавали подобные произведения авторства Майерса и Роберта Блоха.

Однако уже к сентябрю 1955 года концепция резко изменилась. С седьмого выпуска Хэмлинг перевел журнал на рельсы научной фантастики, сделав его содержание практически неотличимым от «Imagination». С этого момента, по оценкам историков фантастики, издание наполнилось «ничем не примечательной космической оперой». Помимо постоянных авторов вроде Милтона Лессера и Дуайта Суэйна, на страницах появился Эдмонд Гамильтон. Также в этот период, в ноябре 1955 года, состоялась первая профессиональная публикация Генри Слизара — рассказ «The Brat».

К 1956 году редакционная политика окончательно оформилась в виде сознательной попытки Хэмлинга воскресить ту классическую приключенческую формулу, от которой ведущие журналы (под влиянием Джона Кэмпбелла и его авторов — Хайнлайна, Азимова, Старджона) отказались и ушли в сторону более сложной и взрослой фантастики. Видя разочаровывающие продажи «серьезных» текстов, Хэмлинг сделал разворот назад, ориентируясь на молодую аудиторию, жаждущую экшена. Схема была проста и проверена временем: героический протагонист противостоит непреодолимым препятствиям, стоит на краю бездны и в итоге торжествует вопреки всему.

Именно в этом цехе оттачивал свое мастерство молодой Роберт Силверберг, нанятый вместе с Рэндаллом Гарретом в начале 1956 года для наполнения журналов короткой прозой. По контракту они обязались поставлять 50 000 слов в месяц, за что получали 500 долларов на двоих, деля сумму пополам. Хэмлинг делил рассказы между «Imagination» и «Imaginative Tales» и сам выбирал псевдонимы и названия под которыми они будут опубликованы, в результате чего авторство многих рассказов со временем было утрачено. В 1958 году, пытаясь оседлать волну общественного интереса к космической эре, Хэмлинг переименовал журнал в «Space Travel» (начиная с июльского выпуска). В содержании добавились научно-популярные статьи о космосе. Однако рыночная ситуация была катастрофической: рост популярности книг в мягкой обложке вытеснял журналы с прилавков, а крах главного дистрибьютора American News Company в 1957 году нанес смертельный удар по множеству малых изданий. Тираж не рос, дилеры не хотели связываться с новыми журналами. К концу 1958 года Хэмлинг закрыл оба своих научно-фантастических проекта — и «Imagination», и «Space Travel», — предпочтя вложить все средства в более прибыльный мужской журнал «Rogue», который он запустил в 1955 году как конкурента «Playboy».